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《馬向陽下鄉記》自9月17日在央視一套黃金時間播出后，不光是吸引了電視機前的觀眾，各路媒體及網站也紛紛撰文，對這部電視劇“評頭論足”。我們從中選取了幾家具有代表性的媒體和網站，轉載其關于《馬向陽下鄉記》的各類文章，以饗讀者。 

網易娛樂9月26日報道：《馬向陽下鄉記》收視奪冠 村斗等級堪比宮斗
　　由吳秀波、王雅捷主演的田園鄉村題材劇《馬向陽下鄉記》自從登上了央視一套以來，收視一直穩上不下，就昨天播出后在全國的收視率為1.667，越過江蘇衛視《戰神》穩坐第一寶座。該劇除了帶給觀眾們捧腹大笑的鄉間奇遇，還上演“村斗”戲碼。和本山系列農村題材喜劇不同，這部劇吸引了不少年輕觀眾。
吳秀波首演村官從抗拒到接受
　　首次演村官，吳秀波曾透露“一開始想婉拒”，因為完全沒有農村生活經驗，“最開始很猶豫，但和導演張永新第一次見面，他用三個小時把40集的劇給我講了一遍，一個能記住整個故事的導演，并且能將故事講得如此動情，讓我看到了他眼中的這個世界。既然他給了我一個想象的世界，我也愿意去看看。”而談及演出感受，早在出席發布會時吳秀波就公開表達“觸摸到了本分、溫暖、周正、有趣四點感受”。
　　吳秀波作為這部戲絕對的男一號和主心骨，不少網友直言就是沖著他才追劇。從《黎明之前》里的帥氣間諜，到《北京遇上西雅圖》里的暖男大叔，再到《離婚律師》里的優質型男，吳秀波給人的感覺一直都是都市范兒，一下子“扔”到鄉村環境，讓人好奇他究竟會演成什么樣子。
“問題干部”馬向陽下鄉笑料多
　　塑造了許多時尚大叔形象，雅痞范兒十足的吳秀波這次飾演了一個城市里的公務員馬向陽，被派到大槐樹村當第一書記。馬向陽人稱“馬大能耐”，但在城里商務局市場科的科長崗位上，卻是個不著四六的家伙，大多精力都用來徒步旅行。片頭游艇上的一個俯拍鏡頭就充分交代了，這是一個享受派。可就是這么一號人物，突然被一紙調令以扶貧為由，塞到了一個叫大槐樹村的山窩窩里，美其名曰第一書記。
　　劇評人一池萍碎說：“雖然是農村題材，但這部劇最大的改變和新意正在于吳秀波演繹的‘第一書記’身上，這種角色不再是既定的高大全形象。他和大多數在城里生長的人一樣，連‘兩壟地多大’的概念都沒有，被一只小耗子嚇得整宿睡不著。就這樣一個找不著北的‘問題干部’，要給祖祖輩輩生活在大槐樹村的村民們解決問題、指導工作，笑話、矛盾沒少鬧，這正是這部劇的趣味和看點所在。馬向陽的大槐樹村之行，無疑是一出加長版《人在囧途》。”
村斗戲堪比《甄嬛傳》宮斗戲
　　不知從何時起，熒屏上的廣大農村戲不再單一展現敦厚和淳樸，“村斗”成了戲劇沖突。和《鄉村愛情》里的象牙山村一樣的是，大槐樹村的村民們也是生命不息、“斗爭”不止。馬向陽上任第一天人還沒進村，就遭遇年輕村寡婦在市委書記面前公開告了一狀。隨后各種問題接踵而至，首當其沖是大槐樹村的族姓之爭。村主任旺財因“土地流轉”留下的債務大坑等著馬向陽往里跳。村中各路神仙個個都不是省油的燈。
　　追劇讀者周小姐說：“‘挖暗道的、埋地雷的’都沒閑著，甚至武裝到了莫須有的血緣關系上，等待馬向陽的是一場又一場斗智斗勇啊。”知名電視劇研究者李星文則表示：“看了十集，農村戲寫得真挺好，《鄉村愛情》純粹是瞎逗，這個絕對走心了，也肯定不是概念化的扶貧戲。只是這懸念埋得有點深，棋下得有點大，到現在我也看不出馬向陽的內心世界。”

《新消息報》9月26日第34版：《馬向陽下鄉記》鄉村劇的新突破

　　隨著對曾經大熱的《鄉村愛情故事》等劇逐漸審美疲勞，鄉村劇的發展令人堪憂。不過《馬向陽下鄉記》的出現，可能引發新的觀潮，輕喜劇的噱頭，再加上爆紅大叔吳秀波的主演，這戲不看還真遺憾。
　　吳秀波前不久剛剛演繹的《離婚律師》被稱為年度力作，但此番在《馬向陽下鄉記》的表演反差極大讓人有些怔忡，因為他的形象和一個城里來的村書記違和感太強烈——一副休閑的打扮，似乎不是去就任大槐村第一書記，而是去度假。雖然在劇中，吳秀波的造型很潮，不過，該劇先從惡劣的居住環境入手，接著將馬向陽植入農民紛爭的矛盾中，到最后馬向陽信心十足帶領大家奔小康。整個過程是一個周詳而獨到的漸進過程，從完全陌生到知之甚少，再到逐漸深入到愛上農村，馬向陽的情緒變化不突兀，也不做作。這樣刻畫馬向陽作為新時代村官的形象是非常給力的。
　　劇中還塑造了一群很有特色的形象，比如自視過高的宗族大佬劉世榮，唯唯諾諾的馬屁精梁會計，精明算計刀子嘴的村主任媳婦等等，這些人都是圍著自己的一畝三分地兒打轉，精于撥弄自己的小算盤，粗糙中見刁鉆，蠻橫中見情義，大槐村活脫脫就是一個小社會的縮影。
　　和那些蓄意制造喜感的電視劇不同，《馬向陽下鄉記》很真實很寫意，搞笑的橋段很有反諷的況味，本來是很平常的一橋段，但通過演員的表演總容易讓觀眾有強烈的代入感，喜點都藏在細節中，予以自然地流露，不做作，不矯情，它更真實地反映出農村的當下情況。

《中國在線》9月19日報道：《馬向陽下鄉記》打破臉譜式鄉村形象
　　由由山東影視傳媒集團、浙江常升影視制作、中視傳媒聯合出品,由吳秀波、王雅捷、劉瀅、高曉菲、曾培、張文一等領銜主演的的電視劇《馬向陽下鄉記》于9月17日八點登陸央視一套，吳秀波再次挑戰從未突破過的領域，要下鄉，當村里的第一書記，這本身就是一個充滿期待的的話題。昨晚播出后網友和觀眾紛紛稱吳秀波為“陽陽”，甚至稱兩集都沒看夠。
吳秀波突破鄉村形象
　　首先是外型上的突破，如果說，《離婚律師》讓人看到了一個不一樣的都市律師，那么，他的標志性的胡須似乎也是對傳統律師形象最好的挑戰，這種另類式的解讀，讓律師本身特別嚴肅的職業特性看起來特別的親和。而《馬向陽下鄉》，吳秀波再次本真回歸，沒有了胡子，臉干凈了，但大背頭和兩側鬢角依舊是自己的標志性特征，這樣的形象也的確讓人對基層干部又有了重新認識，充滿了時尚元素的下鄉輕喜劇，是城市與鄉村從矛盾到磨合最好的例證，所以這其中充滿火花的碰撞，也是多少值得人去觀賞的。
　　其次是在故事的結構上，說白了，鄉村劇，給人最大的感受就是趙四、劉能這種類型獨特的演員身上，甚至很多人也在網絡上笑談，人和人最的大差距是，你看《北京愛情故事》的時候，我在看《鄉村愛情故事》，而《馬向陽下鄉》則打破了這種臉譜式的鄉村人形象，從外型上就給人帶來非常大的啟示，所謂的鄉村劇，并不是只有質樸到最本真才能被接受，融入時尚元素，讓更多的人看到農村的新面貌才是最終的結果。所以，用更歡樂的心態去看吳秀波來演驛和解讀這樣的新生活，打破了傳統局限，會帶給這種類型劇更多的新能量。
劇情故事充滿期待
　　再次是愛情感情親情的多點交織。一部劇之所以吸引人，當然還是故事要新鮮，而從前兩集來看，愛情的多變，感情的交織，親情的豐滿，都讓人非常看好這部劇。一個下鄉來的第一書記，遇到一個大多數都只有留守婦女的村莊，這不僅是很現實的問題，也讓人對于農村的未來有很多的反思與理性的探討。而在愛情上，同樣通過不同的方式和不同的風格介紹了幾種不同類型的愛情，而這些愛情既有現代都市感，同樣也有鄉村故事感，無論是哪種愛情，都會帶給人感動。同樣，在鄉村里生活，和鄰里打交道，更多的時候，還是需要一些感性的東西，而這應該是吳秀波的長處，他在很多部戲里在展現這部分色彩的時候，都有自己獨特的詮釋，這一點，也是值得留意的。
　　最后，當然還是對吳秀波挑戰這樣的角色充滿期待。因為演員畢竟是有局限性的，從外型到個性，從之前的角色再到有益的突破，都需要一定的時間、空間，還要考慮到觀眾的接受程度。而演鄉村戲，本身就是要放下身段去投入更多的精力來完成。而事實上，就剛播出的前兩集來看，觀眾的意味是“不知不覺就完了”、“還沒看夠”的心情，對于該劇，網友紛紛對編劇點贊“第一次看農村劇這么投入！清新，舒服，比起東北腔那些膈應人的劇好多了！故事節奏明快，但也暗流涌動，俺的陽陽看樣子要遭點罪！一個城市里的高富帥就這樣稀里糊涂被下鄉了”。

《北京日報》9月27日8版：吳秀波：“潮叔”外表村官心
　　電視劇《馬向陽下鄉記》在央視一套已播至第16集，這部自開播以來就異軍突起的鄉土題材電視劇，甚至在前晚一度沖上了收視率榜首。吳秀波，正是這張時尚的熟臉兒，把不少年輕觀眾拉回到電視機前，堪稱是貢獻收視率的主要功臣。面對“剪不斷理還亂的鄉村利益糾紛”，吳秀波飾演的“潮叔”書記在觀眾眼中“有點萌”、“有點賤”，還有不少“大智慧”。從《離婚律師》中張揚睿智的“潮大叔”池海東，到這個有點不太靠譜的“第一書記”馬向陽，吳秀波的轉變也真是有些大。
我和馬向陽一樣對農村陌生
　　吳秀波從來沒想過自己會去拍農村題材的電視劇。《馬向陽下鄉記》講的是一位從城市到鄉下扶貧的“第一書記”的故事，對這個聽上去就有些“主旋律”的劇，吳秀波和他的團隊第一時間都選擇了拒絕。然而，在和導演對談的四個小時里，他聽到的是有些陌生的農村環境，是一個習慣在城市生活的年輕人突然被扔到農村，并遭遇各種不適的故事，而這個故事觸動了他的某根神經。
　　“我對農村也是比較陌生的，這樣一想，我不就和馬向陽一樣嗎？”吳秀波說，他找到了角色扮演的動力，也找到了感受的發動機，“馬向陽進入村子的陌生，和我進入這個故事的陌生是一樣的。我對農村的理解和反應，其實就是馬向陽的理解和反應。”于是，劇中的馬向陽開著越野車、拎著蛐蛐罐就下了鄉，被農村的老鼠嚇得不敢睡，對村里沒廁所等環境感到各種不適，而這些其實都是吳秀波的遭遇。
　　劇里的馬向陽，也更像吳秀波慣常的“潮男”形象，背著登山裝備滿山跑，戴著大墨鏡站在群眾中。“我自己倒是沒考慮角色是不是一定要時尚，也不在乎會不會對我個人的形象有什么影響。”雖然有人吐槽，“第一書記怎么這么潮？”但吳秀波始終覺得，人物造型始終應該和個性匹配，“馬向陽的設定就是個都市青年，那么他就應該是都市青年的打扮。”
第一稿有著主旋律劇的通病
　　接下馬向陽這個故事時，吳秀波并不清楚自己能帶來怎樣的改變，但他憑直覺認為，第一稿劇本有著主旋律戲劇的通病。“馬向陽似乎有些太正、太順了，人物有著天然的社會責任感，總會帶著一種斬釘截鐵的覺悟，事件發生前后的反差也像是一種頓悟，而這和現實并不貼切。”吳秀波覺得，對馬向陽這個城市年輕人來說，被農村的環境改變、再去改變農村的過程里，一些優秀的個人素質不會是憑空出現的，需要給人物一個鋪墊。
　　因此，他在開篇里對馬向陽進行了重新定位，也把這種想法體現在人物關系的處理中。觀眾在故事一開始看到的馬向陽，不是一個“偉光正”的先進青年，而只是一個普通的城市青年。他在下鄉時沒有抱著多大的宏偉藍圖，甚至因為一些誤會，險些被上級領導認為“不夠稱職”而被召回了城市。為了讓后期馬向陽的轉變更合理，吳秀波和團隊商量，在馬向陽和其老舅的關系上埋下伏筆。劇中的馬向陽在對待患有老年癡呆的老舅時，體現出了盡職盡責的孝心，他再次回到鄉村，也是因為聽從了老舅的建議。“這就為后來馬向陽的轉變，找到了根據。”吳秀波說。
　　對劇本做出的這種改動，在吳秀波看來其實也是演員需要做好的功課。他認為，最好的劇本需要符合三個標準，是否有自己的方向和態度，是否有完好的故事框架，是否有非常清晰的人物個性。吳秀波說到這里，帶著一些無奈，笑了笑：“在現階段的國產電視劇里，要做好一個演員，可能至少要學會去做一半的劇本工作。更多時候我們是退而求其次，三個標準里劇本可能缺了一樣或兩樣，那么演員要做的，就是看看自己能否對其中的缺失做出彌補。”
嘗試做農村和城市的溝通
　　“潮男”、“愛玩兒”、“不靠譜”，吳秀波塑造的“第一書記”，看上去有些不著調，也和以往的農村題材電視劇顯得有些不一樣。其實，這種人物設定并非巧合，這種反差也帶著吳秀波對同類題材電視劇的一些反思。
　　“過去我們的農村題材電視劇，體現出的隔閡就和現實生活中的城鄉差別一樣大。專為農民口味拍攝的電視劇，城市觀眾看會覺得陌生。專為城市群體拍攝的電視劇，農民也覺得和自己的生活有距離。”不少觀眾反映，劇里反映的農民性格豐富，為了土地會不停地想招兒，馬向陽也一直忙著各種“救火”，和過去習慣的“苦情式農民”或“搞笑型農村”大為不同。吳秀波也希望，《馬向陽下鄉記》能夠真實地反映一個城市人到了鄉村會遇到什么，城市和鄉村生活之間到底有多少差異，城市人如何面對這種落差，“是嘗試在做一個農村和城市的溝通，讓彼此能夠相互理解。”
　　不過，一部作品拍完了能改變什么，吳秀波很謹慎地思索了一會兒，倒像是一個真的村官在回答問題。他希望人們能通過影視作品看到農村真實的狀態，“我們的國家在迅猛地進行著城鎮化的發展，我們的村莊在一個個的失去，最重要的是我們要回過頭看一看，還留在村里的那些老人、婦女和孩子。”他不覺得通過故事里馬向陽的辦法，就一定能解決現實問題，“就像《心術》背后是緊張的醫患關系一樣，我演完后人們也經常會問我，我們劇中采取的這種解決辦法，是不是可行？”吳秀波坦陳，這種希望更像是被放大了，被過分寄托在了影視作品上，“作為戲劇工作者，我只能做到讓所有的觀眾關注，而真正何種解決辦法才是最準確的，需要歷史來驗證。”