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　　《舌尖上的中國》、《傳承》、《鐵梨花》、《焦裕祿》，這些片子內(nèi)容各異，風格各異，但它們的幕后，有同一位調色師——殷亮。

　　殷亮的色彩魔法，就是達芬奇調色臺實現(xiàn)的。調色，可以給影片賦予全新的色彩、為影片注入新的活力。

　　“色彩是視覺的情緒。我做的工作，就是讓色彩更好地配合內(nèi)容表達，突出影片的風格。一個好的調色，必需要過三關”，殷亮說。

　　第一關，連貫。調色是門苦差事，枯燥且熬人。處理一個鏡頭，一兩個小時很正常，一部片子幾千個鏡頭，忙的時候，殷亮從早到晚都不挪窩。人不挪窩，是為了讓畫面更流暢，不一樣的清晰度、明暗度，在這一關，都通過調色變得和諧統(tǒng)一。

調色前后的對比

5月份，由中視北方承制的微紀錄片《我們在一起——中意同心抗“疫”》就是在殷亮的調色之后，解決了因拍攝設備不統(tǒng)一，素材來自四面八方導致的畫面雜亂不一的問題，起到了“妙手回春”的效果。

　　第二關，氛圍。《臥虎藏龍》的綠色，《紅高粱》的紅色，永遠是觀眾對影片最難以磨滅的記憶。每次調色之前，最重要的工作就是定色調，色彩承載著人物不同的情緒，不同顏色的相互組合又能呈現(xiàn)出更加微妙的情感表現(xiàn)。所以，一個好的調色師也要讀懂人心。

通過調色讓畫面更具感染力

　　第三關，敘事。電影從無聲到有聲,從黑白到彩色，每一種技術手法的加入都讓敘事更豐富。調色，不只是賞心悅目而已，用好了，它還能講故事。

通過調色展示人物回憶

以往電視劇里，回憶的畫面都是靠剪輯手段，殷亮在電視劇《絕命后衛(wèi)師》的制作中，經(jīng)過和導演溝通，嘗試采用調色的手法來呈現(xiàn)，為整個回憶過程增加了半模糊的效果，讓人一眼就能看出來劇情發(fā)展的不一樣。

　　別看殷亮講起工作頭頭是道，可一開始他并不懂調色。2006年，中視北方引進達芬奇調色系統(tǒng)。在當時，國內(nèi)擁有這套價格高昂設備的公司屈指可數(shù)，國內(nèi)的調色師更是鳳毛麟角。一套色彩敏感度測試題讓殷亮意識到自己的色彩天賦，從此他開始了探索色彩的旅程。

　　即便有了天賦的加持，學習還是要靠實實在在的下苦功夫。他一邊查單詞一邊實操，“啃”完了達芬奇厚厚的全英文說明書。2011年，央視記錄頻道開播，頻道首播的第一部片子是《美麗中國》的國內(nèi)版，這也是殷亮參與調色的第一部片子。他說，正是這部片子讓他意識到，這條路走對了。

《美麗中國》海報

《美麗中國》由世界聞名的英國BBC自然歷史制作小組和中央電視臺影視制作主力——中視傳媒合作制作。該片也是BBC和中國電視臺的首次合作。該片曾榮獲第30屆“艾美獎新聞與紀錄片大獎”最佳自然歷史紀錄片攝影獎、最佳剪輯獎、最佳音樂與音效獎。

　　調色十年，殷亮在中視北方找到了施展才華的大舞臺，紀錄片、電視劇、宣傳片、廣告片、電影，通過不同的作品中磨煉，殷亮成長為少有的全能型調色師。

2018年，殷亮調色制作的央視紀錄片《傳承（第二季）》第三集《德行》榮獲了業(yè)內(nèi)首個4K超高清制作技術獎——金帆獎。

　　調色帶給殷亮的不僅是事業(yè)上的收獲，也潛移默化地影響了他的性格愛好。曾經(jīng)是熱愛籃球、足球、羽毛球的追風少年，如今是愛釣魚、愛喝茶的“禪師”。他說，這些愛好是從事調色工作后慢慢養(yǎng)成的，能幫他磨練心性，“只有內(nèi)心沉靜下來，才能更好地揣摩片子的調性。”

殷亮的茶室一隅

　　已過而立之年的殷亮，心中仍有夢想，他想當導演，他還在學習編劇。他說，早晚有一天，他要拍出一部自己的片子，一部用自己的色彩來講述的故事。