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　　《馬向陽下鄉(xiāng)記》自9月17日在央視一套黃金時(shí)間播出后，不光是吸引了電視機(jī)前的觀眾，各路媒體及網(wǎng)站也紛紛撰文，對這部電視劇“評頭論足”。我們從中選取了幾家具有代表性的媒體和網(wǎng)站，轉(zhuǎn)載其關(guān)于《馬向陽下鄉(xiāng)記》的各類文章，以饗讀者。

　　網(wǎng)易娛樂9月26日報(bào)道：《馬向陽下鄉(xiāng)記》收視奪冠 村斗等級堪比宮斗
　　由吳秀波、王雅捷主演的田園鄉(xiāng)村題材劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》自從登上了央視一套以來，收視一直穩(wěn)上不下，就昨天播出后在全國的收視率為1.667，越過江蘇衛(wèi)視《戰(zhàn)神》穩(wěn)坐第一寶座。該劇除了帶給觀眾們捧腹大笑的鄉(xiāng)間奇遇，還上演“村斗”戲碼。和本山系列農(nóng)村題材喜劇不同，這部劇吸引了不少年輕觀眾。
　　吳秀波首演村官從抗拒到接受
　　首次演村官，吳秀波曾透露“一開始想婉拒”，因?yàn)橥耆珱]有農(nóng)村生活經(jīng)驗(yàn)，“最開始很猶豫，但和導(dǎo)演張永新第一次見面，他用三個(gè)小時(shí)把40集的劇給我講了一遍，一個(gè)能記住整個(gè)故事的導(dǎo)演，并且能將故事講得如此動情，讓我看到了他眼中的這個(gè)世界。既然他給了我一個(gè)想象的世界，我也愿意去看看。”而談及演出感受，早在出席發(fā)布會時(shí)吳秀波就公開表達(dá)“觸摸到了本分、溫暖、周正、有趣四點(diǎn)感受”。
　　吳秀波作為這部戲絕對的男一號和主心骨，不少網(wǎng)友直言就是沖著他才追劇。從《黎明之前》里的帥氣間諜，到《北京遇上西雅圖》里的暖男大叔，再到《離婚律師》里的優(yōu)質(zhì)型男，吳秀波給人的感覺一直都是都市范兒，一下子“扔”到鄉(xiāng)村環(huán)境，讓人好奇他究竟會演成什么樣子。
　　“問題干部”馬向陽下鄉(xiāng)笑料多
　　塑造了許多時(shí)尚大叔形象，雅痞范兒十足的吳秀波這次飾演了一個(gè)城市里的公務(wù)員馬向陽，被派到大槐樹村當(dāng)?shù)谝粫洝ｑR向陽人稱“馬大能耐”，但在城里商務(wù)局市場科的科長崗位上，卻是個(gè)不著四六的家伙，大多精力都用來徒步旅行。片頭游艇上的一個(gè)俯拍鏡頭就充分交代了，這是一個(gè)享受派。可就是這么一號人物，突然被一紙調(diào)令以扶貧為由，塞到了一個(gè)叫大槐樹村的山窩窩里，美其名曰第一書記。
　　劇評人一池萍碎說：“雖然是農(nóng)村題材，但這部劇最大的改變和新意正在于吳秀波演繹的‘第一書記’身上，這種角色不再是既定的高大全形象。他和大多數(shù)在城里生長的人一樣，連‘兩壟地多大’的概念都沒有，被一只小耗子嚇得整宿睡不著。就這樣一個(gè)找不著北的‘問題干部’，要給祖祖輩輩生活在大槐樹村的村民們解決問題、指導(dǎo)工作，笑話、矛盾沒少鬧，這正是這部劇的趣味和看點(diǎn)所在。馬向陽的大槐樹村之行，無疑是一出加長版《人在囧途》。”
　　村斗戲堪比《甄嬛傳》宮斗戲
　　不知從何時(shí)起，熒屏上的廣大農(nóng)村戲不再單一展現(xiàn)敦厚和淳樸，“村斗”成了戲劇沖突。和《鄉(xiāng)村愛情》里的象牙山村一樣的是，大槐樹村的村民們也是生命不息、“斗爭”不止。馬向陽上任第一天人還沒進(jìn)村，就遭遇年輕村寡婦在市委書記面前公開告了一狀。隨后各種問題接踵而至，首當(dāng)其沖是大槐樹村的族姓之爭。村主任旺財(cái)因“土地流轉(zhuǎn)”留下的債務(wù)大坑等著馬向陽往里跳。村中各路神仙個(gè)個(gè)都不是省油的燈。
　　追劇讀者周小姐說：“‘挖暗道的、埋地雷的’都沒閑著，甚至武裝到了莫須有的血緣關(guān)系上，等待馬向陽的是一場又一場斗智斗勇啊。”知名電視劇研究者李星文則表示：“看了十集，農(nóng)村戲?qū)懙谜嫱茫多l(xiāng)村愛情》純粹是瞎逗，這個(gè)絕對走心了，也肯定不是概念化的扶貧戲。只是這懸念埋得有點(diǎn)深，棋下得有點(diǎn)大，到現(xiàn)在我也看不出馬向陽的內(nèi)心世界。”

　　《新消息報(bào)》9月26日第34版：《馬向陽下鄉(xiāng)記》鄉(xiāng)村劇的新突破
　　隨著對曾經(jīng)大熱的《鄉(xiāng)村愛情故事》等劇逐漸審美疲勞，鄉(xiāng)村劇的發(fā)展令人堪憂。不過《馬向陽下鄉(xiāng)記》的出現(xiàn)，可能引發(fā)新的觀潮，輕喜劇的噱頭，再加上爆紅大叔吳秀波的主演，這戲不看還真遺憾。
　　吳秀波前不久剛剛演繹的《離婚律師》被稱為年度力作，但此番在《馬向陽下鄉(xiāng)記》的表演反差極大讓人有些怔忡，因?yàn)樗男蜗蠛鸵粋€(gè)城里來的村書記違和感太強(qiáng)烈——一副休閑的打扮，似乎不是去就任大槐村第一書記，而是去度假。雖然在劇中，吳秀波的造型很潮，不過，該劇先從惡劣的居住環(huán)境入手，接著將馬向陽植入農(nóng)民紛爭的矛盾中，到最后馬向陽信心十足帶領(lǐng)大家奔小康。整個(gè)過程是一個(gè)周詳而獨(dú)到的漸進(jìn)過程，從完全陌生到知之甚少，再到逐漸深入到愛上農(nóng)村，馬向陽的情緒變化不突兀，也不做作。這樣刻畫馬向陽作為新時(shí)代村官的形象是非常給力的。
　　劇中還塑造了一群很有特色的形象，比如自視過高的宗族大佬劉世榮，唯唯諾諾的馬屁精梁會計(jì)，精明算計(jì)刀子嘴的村主任媳婦等等，這些人都是圍著自己的一畝三分地兒打轉(zhuǎn)，精于撥弄自己的小算盤，粗糙中見刁鉆，蠻橫中見情義，大槐村活脫脫就是一個(gè)小社會的縮影。
　　和那些蓄意制造喜感的電視劇不同，《馬向陽下鄉(xiāng)記》很真實(shí)很寫意，搞笑的橋段很有反諷的況味，本來是很平常的一橋段，但通過演員的表演總?cè)菀鬃層^眾有強(qiáng)烈的代入感，喜點(diǎn)都藏在細(xì)節(jié)中，予以自然地流露，不做作，不矯情，它更真實(shí)地反映出農(nóng)村的當(dāng)下情況。

　　《中國在線》9月19日報(bào)道：《馬向陽下鄉(xiāng)記》打破臉譜式鄉(xiāng)村形象
　　由由山東影視傳媒集團(tuán)、浙江常升影視制作、中視傳媒聯(lián)合出品,由吳秀波、王雅捷、劉瀅、高曉菲、曾培、張文一等領(lǐng)銜主演的的電視劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》于9月17日八點(diǎn)登陸央視一套，吳秀波再次挑戰(zhàn)從未突破過的領(lǐng)域，要下鄉(xiāng)，當(dāng)村里的第一書記，這本身就是一個(gè)充滿期待的的話題。昨晚播出后網(wǎng)友和觀眾紛紛稱吳秀波為“陽陽”，甚至稱兩集都沒看夠。
　　吳秀波突破鄉(xiāng)村形象
　　首先是外型上的突破，如果說，《離婚律師》讓人看到了一個(gè)不一樣的都市律師，那么，他的標(biāo)志性的胡須似乎也是對傳統(tǒng)律師形象最好的挑戰(zhàn)，這種另類式的解讀，讓律師本身特別嚴(yán)肅的職業(yè)特性看起來特別的親和。而《馬向陽下鄉(xiāng)》，吳秀波再次本真回歸，沒有了胡子，臉干凈了，但大背頭和兩側(cè)鬢角依舊是自己的標(biāo)志性特征，這樣的形象也的確讓人對基層干部又有了重新認(rèn)識，充滿了時(shí)尚元素的下鄉(xiāng)輕喜劇，是城市與鄉(xiāng)村從矛盾到磨合最好的例證，所以這其中充滿火花的碰撞，也是多少值得人去觀賞的。
　　其次是在故事的結(jié)構(gòu)上，說白了，鄉(xiāng)村劇，給人最大的感受就是趙四、劉能這種類型獨(dú)特的演員身上，甚至很多人也在網(wǎng)絡(luò)上笑談，人和人最的大差距是，你看《北京愛情故事》的時(shí)候，我在看《鄉(xiāng)村愛情故事》，而《馬向陽下鄉(xiāng)》則打破了這種臉譜式的鄉(xiāng)村人形象，從外型上就給人帶來非常大的啟示，所謂的鄉(xiāng)村劇，并不是只有質(zhì)樸到最本真才能被接受，融入時(shí)尚元素，讓更多的人看到農(nóng)村的新面貌才是最終的結(jié)果。所以，用更歡樂的心態(tài)去看吳秀波來演驛和解讀這樣的新生活，打破了傳統(tǒng)局限，會帶給這種類型劇更多的新能量。
　　劇情故事充滿期待
　　再次是愛情感情親情的多點(diǎn)交織。一部劇之所以吸引人，當(dāng)然還是故事要新鮮，而從前兩集來看，愛情的多變，感情的交織，親情的豐滿，都讓人非常看好這部劇。一個(gè)下鄉(xiāng)來的第一書記，遇到一個(gè)大多數(shù)都只有留守婦女的村莊，這不僅是很現(xiàn)實(shí)的問題，也讓人對于農(nóng)村的未來有很多的反思與理性的探討。而在愛情上，同樣通過不同的方式和不同的風(fēng)格介紹了幾種不同類型的愛情，而這些愛情既有現(xiàn)代都市感，同樣也有鄉(xiāng)村故事感，無論是哪種愛情，都會帶給人感動。同樣，在鄉(xiāng)村里生活，和鄰里打交道，更多的時(shí)候，還是需要一些感性的東西，而這應(yīng)該是吳秀波的長處，他在很多部戲里在展現(xiàn)這部分色彩的時(shí)候，都有自己獨(dú)特的詮釋，這一點(diǎn)，也是值得留意的。
　　最后，當(dāng)然還是對吳秀波挑戰(zhàn)這樣的角色充滿期待。因?yàn)檠輪T畢竟是有局限性的，從外型到個(gè)性，從之前的角色再到有益的突破，都需要一定的時(shí)間、空間，還要考慮到觀眾的接受程度。而演鄉(xiāng)村戲，本身就是要放下身段去投入更多的精力來完成。而事實(shí)上，就剛播出的前兩集來看，觀眾的意味是“不知不覺就完了”、“還沒看夠”的心情，對于該劇，網(wǎng)友紛紛對編劇點(diǎn)贊“第一次看農(nóng)村劇這么投入！清新，舒服，比起東北腔那些膈應(yīng)人的劇好多了！故事節(jié)奏明快，但也暗流涌動，俺的陽陽看樣子要遭點(diǎn)罪！一個(gè)城市里的高富帥就這樣稀里糊涂被下鄉(xiāng)了”。

《北京日報(bào)》9月27日8版：吳秀波：“潮叔”外表村官心
　　電視劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》在央視一套已播至第16集，這部自開播以來就異軍突起的鄉(xiāng)土題材電視劇，甚至在前晚一度沖上了收視率榜首。吳秀波，正是這張時(shí)尚的熟臉兒，把不少年輕觀眾拉回到電視機(jī)前，堪稱是貢獻(xiàn)收視率的主要功臣。面對“剪不斷理還亂的鄉(xiāng)村利益糾紛”，吳秀波飾演的“潮叔”書記在觀眾眼中“有點(diǎn)萌”、“有點(diǎn)賤”，還有不少“大智慧”。從《離婚律師》中張揚(yáng)睿智的“潮大叔”池海東，到這個(gè)有點(diǎn)不太靠譜的“第一書記”馬向陽，吳秀波的轉(zhuǎn)變也真是有些大。
　　我和馬向陽一樣對農(nóng)村陌生
　　吳秀波從來沒想過自己會去拍農(nóng)村題材的電視劇。《馬向陽下鄉(xiāng)記》講的是一位從城市到鄉(xiāng)下扶貧的“第一書記”的故事，對這個(gè)聽上去就有些“主旋律”的劇，吳秀波和他的團(tuán)隊(duì)第一時(shí)間都選擇了拒絕。然而，在和導(dǎo)演對談的四個(gè)小時(shí)里，他聽到的是有些陌生的農(nóng)村環(huán)境，是一個(gè)習(xí)慣在城市生活的年輕人突然被扔到農(nóng)村，并遭遇各種不適的故事，而這個(gè)故事觸動了他的某根神經(jīng)。
　　“我對農(nóng)村也是比較陌生的，這樣一想，我不就和馬向陽一樣嗎？”吳秀波說，他找到了角色扮演的動力，也找到了感受的發(fā)動機(jī)，“馬向陽進(jìn)入村子的陌生，和我進(jìn)入這個(gè)故事的陌生是一樣的。我對農(nóng)村的理解和反應(yīng)，其實(shí)就是馬向陽的理解和反應(yīng)。”于是，劇中的馬向陽開著越野車、拎著蛐蛐罐就下了鄉(xiāng)，被農(nóng)村的老鼠嚇得不敢睡，對村里沒廁所等環(huán)境感到各種不適，而這些其實(shí)都是吳秀波的遭遇。
　　劇里的馬向陽，也更像吳秀波慣常的“潮男”形象，背著登山裝備滿山跑，戴著大墨鏡站在群眾中。“我自己倒是沒考慮角色是不是一定要時(shí)尚，也不在乎會不會對我個(gè)人的形象有什么影響。”雖然有人吐槽，“第一書記怎么這么潮？”但吳秀波始終覺得，人物造型始終應(yīng)該和個(gè)性匹配，“馬向陽的設(shè)定就是個(gè)都市青年，那么他就應(yīng)該是都市青年的打扮。”
　　第一稿有著主旋律劇的通病
　　接下馬向陽這個(gè)故事時(shí)，吳秀波并不清楚自己能帶來怎樣的改變，但他憑直覺認(rèn)為，第一稿劇本有著主旋律戲劇的通病。“馬向陽似乎有些太正、太順了，人物有著天然的社會責(zé)任感，總會帶著一種斬釘截鐵的覺悟，事件發(fā)生前后的反差也像是一種頓悟，而這和現(xiàn)實(shí)并不貼切。”吳秀波覺得，對馬向陽這個(gè)城市年輕人來說，被農(nóng)村的環(huán)境改變、再去改變農(nóng)村的過程里，一些優(yōu)秀的個(gè)人素質(zhì)不會是憑空出現(xiàn)的，需要給人物一個(gè)鋪墊。
　　因此，他在開篇里對馬向陽進(jìn)行了重新定位，也把這種想法體現(xiàn)在人物關(guān)系的處理中。觀眾在故事一開始看到的馬向陽，不是一個(gè)“偉光正”的先進(jìn)青年，而只是一個(gè)普通的城市青年。他在下鄉(xiāng)時(shí)沒有抱著多大的宏偉藍(lán)圖，甚至因?yàn)橐恍┱`會，險(xiǎn)些被上級領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為“不夠稱職”而被召回了城市。為了讓后期馬向陽的轉(zhuǎn)變更合理，吳秀波和團(tuán)隊(duì)商量，在馬向陽和其老舅的關(guān)系上埋下伏筆。劇中的馬向陽在對待患有老年癡呆的老舅時(shí)，體現(xiàn)出了盡職盡責(zé)的孝心，他再次回到鄉(xiāng)村，也是因?yàn)槁爮牧死暇说慕ㄗh。“這就為后來馬向陽的轉(zhuǎn)變，找到了根據(jù)。”吳秀波說。
　　對劇本做出的這種改動，在吳秀波看來其實(shí)也是演員需要做好的功課。他認(rèn)為，最好的劇本需要符合三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，是否有自己的方向和態(tài)度，是否有完好的故事框架，是否有非常清晰的人物個(gè)性。吳秀波說到這里，帶著一些無奈，笑了笑：“在現(xiàn)階段的國產(chǎn)電視劇里，要做好一個(gè)演員，可能至少要學(xué)會去做一半的劇本工作。更多時(shí)候我們是退而求其次，三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)里劇本可能缺了一樣或兩樣，那么演員要做的，就是看看自己能否對其中的缺失做出彌補(bǔ)。”
　　嘗試做農(nóng)村和城市的溝通
　　“潮男”、“愛玩兒”、“不靠譜”，吳秀波塑造的“第一書記”，看上去有些不著調(diào)，也和以往的農(nóng)村題材電視劇顯得有些不一樣。其實(shí)，這種人物設(shè)定并非巧合，這種反差也帶著吳秀波對同類題材電視劇的一些反思。
　　“過去我們的農(nóng)村題材電視劇，體現(xiàn)出的隔閡就和現(xiàn)實(shí)生活中的城鄉(xiāng)差別一樣大。專為農(nóng)民口味拍攝的電視劇，城市觀眾看會覺得陌生。專為城市群體拍攝的電視劇，農(nóng)民也覺得和自己的生活有距離。”不少觀眾反映，劇里反映的農(nóng)民性格豐富，為了土地會不停地想招兒，馬向陽也一直忙著各種“救火”，和過去習(xí)慣的“苦情式農(nóng)民”或“搞笑型農(nóng)村”大為不同。吳秀波也希望，《馬向陽下鄉(xiāng)記》能夠真實(shí)地反映一個(gè)城市人到了鄉(xiāng)村會遇到什么，城市和鄉(xiāng)村生活之間到底有多少差異，城市人如何面對這種落差，“是嘗試在做一個(gè)農(nóng)村和城市的溝通，讓彼此能夠相互理解。”
　　不過，一部作品拍完了能改變什么，吳秀波很謹(jǐn)慎地思索了一會兒，倒像是一個(gè)真的村官在回答問題。他希望人們能通過影視作品看到農(nóng)村真實(shí)的狀態(tài)，“我們的國家在迅猛地進(jìn)行著城鎮(zhèn)化的發(fā)展，我們的村莊在一個(gè)個(gè)的失去，最重要的是我們要回過頭看一看，還留在村里的那些老人、婦女和孩子。”他不覺得通過故事里馬向陽的辦法，就一定能解決現(xiàn)實(shí)問題，“就像《心術(shù)》背后是緊張的醫(yī)患關(guān)系一樣，我演完后人們也經(jīng)常會問我，我們劇中采取的這種解決辦法，是不是可行？”吳秀波坦陳，這種希望更像是被放大了，被過分寄托在了影視作品上，“作為戲劇工作者，我只能做到讓所有的觀眾關(guān)注，而真正何種解決辦法才是最準(zhǔn)確的，需要?dú)v史來驗(yàn)證。”