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許翔

本文刊登于《中國數字電視》第23期（2006年6月號）

　　上期我們介紹了高清電視制作中，前期拍攝部分的特點。本期我們將繼續介紹高清電視的后期制作特點。

　　1. 高清后期制作-脫機編輯

　　a) 為何采用脫機編輯的方式
　　高清節目后期制作的最大特點是數據量大。我們僅做一個簡單地計算就能夠明白。標清電視的分辨率是720×576，約40余萬像素，高清電視的分辨率是1920×1080，約200余萬像素。高清的數據量是標清的整整五倍。

　　面對如此大量的數據，無論是傳統的錄相機還是現代的非線性設備，都呈現出不堪重負的疲態。

　　具體表現有錄相機的不穩定，經常出現一些莫名其妙的故障。過大的數據量導致設備的冗余量減小，使用環境的變化很容易導致錄相機出錯。非線性設備對于過大的數據量反應遲緩，硬盤在應對大規模數據的反復讀寫時極易崩潰等等。

　　從電視制作設備（也包括其它電子設備）的發展規律看，新一代的產品無論從穩定性還是性價比等諸多方面都是強差人意的，一般需要一個修改、適應的過程。目前的高清電視制作設備就處于這樣一個時期。面對如此的局面，要在高清節目后期制作--這個拼設備、拼資金的環節上有所作為，只有從生產規范、制作流程上下功夫、挖潛力了。

　　中視北方公司的高清后期制作主要以電視劇、紀錄片等長篇幅、大體裁節目為主。后期制作時，一個節目的素材帶經常在400盤以上，最高的一部劇曾達到過近800盤、近640個小時的素材量（高清磁帶一盤可以錄制48分鐘左右）。那么，如何快速高效，又經濟節省的完成編輯任務呢？

　　b) 脫機編輯的原理
　　我們采用的是脫機編輯的工作方式。其實這也不是什么新技術，早在錄相機還處在使用1吋磁帶、記錄模擬信號的時代，這項技術就已經應用了。那時，一臺1吋錄相機加上時基校正器、監視器、示波器等，總價將近8萬美金。一個磁鼓的壽命約1500小時，更換一個磁鼓的價格約5萬元人民幣。這樣高的使用價格，任何一個節目都要仔細核算它的成本。為了降低節目的制作成本，電視節目制作公司模仿電影的生產工藝，開發了脫機編輯技術。

　　我們先簡單介紹一下電影的后期工藝。前期用膠片拍攝完圖像內容，將底片沖洗出來。然后用底片沖洗出一套正片，用正片按照故事內容進行剪接。電影膠片的齒孔邊上都印有標示位置的尺碼，這個尺碼是膠片出廠時就已標示好了的，并且是唯一的。由底片翻印的正片上也帶有與底片完全一致的尺碼。用正片剪接完成后，以這些連接在一起的正片為樣本，根據正片上的尺碼，最終套接出完整的故事底片。整個剪輯過程中，為了保證節目的質量，原始底片被保存在絕對安全的環境中，只在最終完成節目時才拿出來使用。而前面沖洗出來的一套正片只是用來剪輯的，套剪底片完成后就可以廢棄不用了。

　　電視臺早期的外拍方式也是采用膠片拍攝的。使用電子記錄（磁帶）方式后，為了節省制作費用，后期制作模仿了這種電影后期工藝，將素材帶復制成U-matic格式（國內稱為3/4格式錄像機），用低端錄相機進行粗剪。與電影業不同的是，磁帶上沒有膠片上那種可以用眼睛觀看到的尺碼標識，而代之以時碼。這些時碼記錄在磁帶的專門的磁跡上，準確標示了圖像和畫面在磁帶上所處的位置。早期的U-matic錄相機沒有專門記錄時碼的功能，為了達到記錄時碼的目的，采用了將時碼信號記錄在音頻磁跡上的方法。編輯時將時碼信號當作音頻信號一樣的進行編輯。

　　當編輯完成后，使用一種專門的時碼讀出器，將記錄在音頻軌上的時碼信號讀取一遍。編輯過程中不同的鏡頭時碼的數值不一樣，兩個鏡頭的銜接點之間，時碼都會發生跳變。時碼讀出器就會將這種時碼的跳變認作是新鏡頭的開始點，將跳變前的最后時碼認作上一個鏡頭的結束點，將這些數據一組一組排列成表格，就匯集成了著名的EDL表（Edit Decision List 編輯決定表）。表格的內容包括：按照順序自動生成的鏡頭號，素材磁帶編號，每個鏡頭起始點的時碼（入點）、結束點時碼（出點）；如果兩個鏡頭之間有特技過渡，則需要標注特技編號和過渡時間；如果用錄相機做變速重放，則需要標注重放的速度；有時候會用到分離編輯，也就是分別控制聲音和畫面的開始或結束時間，以達?quot;人未至，聲先到"的效果，就需要分別標注出聲音和圖像的入點和出點時間。還有一些電子編輯特有的參數需要標注，例如：設置錄相機的記錄方式（組合、插入）。

　　從前期拍攝結束，到前面所說的拿到準確的EDL表的這個階段，習慣上叫做脫機編輯（Offline edit）。

　　脫機編輯早期，沒有更好的信息交換手段，要將EDL表從時碼讀出器上轉移到編輯機上，使用的交換介質是穿孔紙帶。直到80年代以后，才發展成了磁盤。到了多媒體、非線性編輯的時代，編輯信息的內容有了極大地豐富。這些信息的交換也采用了新的介質和全新的交換格式。由于篇幅有限，這里暫不展開敘述，待今后有機會再作詳細論述。

　　到了脫機編輯完成時，就可以用EDL表在專業錄相機上完成正式的節目。這一過程可以實現半自動化，編輯機會根據EDL表的內容自動搜索每一盤磁帶上的素材，自動控制錄制完成整個節目，制作人員所需要參與的工作就是更換磁帶。這一階段叫做在線編輯（Online edit）。

　　經過這兩個階段，就基本完成了模擬時代電視后期制作過程。

　　c) 脫機編輯的優缺點
　　采用這種制作工藝是受到了當時技術條件的限制。大家知道，模擬技術時代，錄相機最大的缺陷是復制時，信號的劣化非常快。1吋錄相機能夠勉強在三代內保持指標，U-matic每復制一代就能夠明顯發現劣化的痕跡，BatacamSP則介于上述兩者中間。但是，對于國內的節目制作流程來說，三代復制是無法滿足制作需求的。首先，拍攝完畢進行粗剪而后初審；初審通過要進行精剪；然后要上字幕、制作完成版；經終審最后制作播出版。如果遇到重大的修改，還要進行多次反復，而這種反復基本都是在粗編版或精編版上進行。因此，當時的電視劇如果不采用脫機編輯工藝的，完成版基本都是第5或第6版，甚至是第7版。采用這種技術的，修改可以在低檔設備上反復進行，而原素材卻不會受到磨損。完成版是第3版，信號質量基本可以保持良好。

　　當然，這種工作方式也有一定的問題。首先，國內制作單位受資金限制，很少有人用U-matic錄相機做脫機編輯（曾經有很長一段時間，很多單位就用U-matic錄相機直接制作電視劇，其質量可想而知）。國內采用更多是用VHS（大二分之一）錄相機做脫機編輯。帶來的問題是，由于VHS錄相機的編輯精度不夠，使得EDL表不夠準確，有些編輯點前后能差好幾幀。遇到一些動作豐富的劇情，容易出現動作不連貫、口形有差異等情況。

　　其次，由于涉及到的技術環節較多，對各環節技術人員的要求較高，各部門間的配合要求很緊密。在缺乏高素質技術人員的地方較難開展。

　　再次就是隨著技術的發展，EDL表中所能表達的信息已經不夠。例如：一些三維特技的參數就無法表達；非線性設備中的一些特技也無法表達。

　　隨著計算機技術的發展，電視制作領域中的非線性編輯技術也得到了迅猛的發展。標清電視的節目制作中，非線性設備已基本成為了主流。我們充分利用這一點，在高清電視劇的制作中，將粗編這一環節放到了標清非線性設備上進行。

　　具體的做法是：選用一套制作功能相對簡單，存儲空間較大的標清非線編輯設備，將拍攝好的高清素材下變換成標清格式，以較大的壓縮比進行采集。當然，采集的素材要包含全部的時碼信息。利用非線性設備在編輯過程中可以隨意修改的特性，可以對節目進行反復的編輯、修改，直到滿意為止。然后，將非線編輯設備中的EDL表復制出來，轉到專業高清設備上進行母帶的編輯。

　　這樣做的好處是可以不受限制的進行修改，甚至可以同時制作多個不同的版本。在非線性設備中編輯不會磨損錄相機和素材。另一個好處是，標清的非線編輯設備性能很穩定，可以跟隨攝制組隨拍隨剪。在拍攝的過程中基本完成故事結構，及時發現拍攝中的缺漏，避免不必要的損失。

　　2. 高清后期制作-調光校色

　　a) 高清制作調光校色的由來
　　高清節目制作的另一特點是需要進行調光校色。其實，這個詞也是直接由電影工藝中的名詞直接套用過來的，其目的是將影片中的各個鏡頭之間的色彩、影調協調一致，達到整體效果統一、色彩美觀的目的。

　　高清中這一工序的增加實際是由大量的節目制作和觀看經驗逼出來的。上一期中，我們曾經講到過，高清電視節目由于大幅的增加了清晰度，也帶來了表現能力的大幅飛越。過去在標清節目中很正常的畫面，在高清節目中卻出現很明顯的問題。比如，國內電視劇的拍攝大多采用自然光和人工照明相結合的方式。拍攝出來的圖像容易受到光線變化的影響。過去，有些小的色調差異在標清屏幕上表現是不明顯的。到了高清屏幕上，自然光線的細微的變化能夠表現得非常清楚。有時，在拍攝過程中，由于種種原因；（比如演員表演不理想，其它工種配合不好等原因）致使一個鏡頭需要反復多次拍攝，造成前后鏡頭拍攝時間間隔較長，從而形成光線變化過大。還有一些劇組為了加快進度，采用雙機同場、同時拍攝的方式。由于攝像機的一致性不好、或攝像師對曝光值的理解不同、以及機位所處角度不同等因素影響，也造成了各個鏡頭之間的光影跳變。之所以叫做光影跳變，是指包含亮度、反差和色調等諸方面都有跳變。顯然，攝像師在前期拍攝過程中也在努力的降低這種跳變，但還是難免有很多鏡頭出現了光影的跳變。

　　除了這些拍攝時出現的問題，還有些節目中需要的特殊效果，一些制作人希望追求的風格也需要在光影的調整中才能實現。

　　以上這些因素，最終迫使我們在后期加工過程中增添了調光校色這個工藝環節。下面就簡單介紹調光校色的一些基本的技術原理和設備選擇的依據。至于具體的操作手法和風格控制等方面的話題，需要另外進行專門的討論。而且，這個話題也可以寫很多篇文章，它會涉及到不同的節目題材、不同的處理風格，以及不同的校色師的風格，在此不作詳述了。

　　b) 調光校色的原理
　　調光校色從原理上講，實際上就是調整圖像各個色彩分量、各個亮度層次之間的比例關系，以達到光影的層次均勻、豐富，色調準確、色彩飽和的目的。經常調整的參數有：主亮度、飽和度、底電平的幅度值，主伽瑪的數值，以及柔光效果等。還有一種是組成電視傳輸最基本的色彩信號：R、G、B三基色信號，以及它們的伽馬值等。

　　這里需要先前澄清幾個概念。前面說到的是電視信號的幾種形式。第一種：以亮度、飽和度和底電平標示的模擬復合體系。這個體系是從最原始的電視系統產生出來的，它代表的是電視系統的模擬復合時代，這種信號叫做模擬符合信號。第二種：以亮度和色差分量標示的模擬分量體系。這個體系是由模擬分量錄相機的需求產生的，稱為模擬分量信號。第三種：在調光校色時，設備內部采用的形式，即紅、綠、藍三原色方式（也稱三基色信號）。

　　這三種電視信號體系其實是有著內在聯系的。電視廣播的早期，播出的是黑白信號。彩色電視出現后為了與黑白電視兼容，采用了將彩色電視信號分拆成亮度信號（原來的黑白電視信號）和色彩信號兩部分，將色彩信號利用頻率間置的原理，調制在亮度信號的高頻端一起播出。黑白電視機接受到這種新，只能顯示出亮度信號，形成黑白圖像；彩色電視機將色彩信號分解出來，并與亮度信號計算，還原成彩色圖像。前面講到的三個參數：亮度、飽和度和底電平分別表示黑白信號的幅度、彩色信號的幅度和亮度信號的最低點。表現在圖像上分別代表的是明暗層次、色彩的濃淡程度和最黑暗處的界限。采用這一組參數的優點是容易調整信號的整體狀態。模擬分量信號與此基本相同。

　　澄清這些概念的目的是要提出一個問題，在專業的調光配色設備中采用的是哪一種方式呢？答案是第三種：紅、綠、藍三原色方式。為什么呢？我們知道：早期，為了壓縮傳輸信號的帶寬，模擬符合信號、色差信號都是采用了色度信號以亮度信號一半帶寬的方式傳送的。用這種方式既保證了信號的質量，也降低了制作環節和傳輸環節的設備成本。亮度和色差信號的計算公式如下：

　　Y=0.299R+0.587G+0.114B
　　R-Y=0.701R－0.587G－0.114B
　　B-Y=-0.299R－0.587G+0.886B
　　Pb=0.564(B-Y)
　　Pr=0.713(R-Y)

　　R代表紅色信號
　　G代表綠色信號
　　B代表藍色信號

　　從上面的公式可以看出，亮度信號和色差信號是一種線性關聯的關系。如果單獨改變任何一個，都會帶來整個信號的誤差。下圖是一個典型的誤差圖形。

　　下左圖中，是一個標準彩條的波形。上面部分是Y、Pb、Pr的色差波形，下面是RGB三原色波形。

　　下右圖中，只對亮度信號進行了調整，降低亮度的幅度，從三原色波形中可以看出，對各個顏色分量都產生了影響，尤其是低于0電平的部分在屏幕上是無法顯示的，等于是產生了錯誤信號。

　　以上分析可以看出，專業的調光配色設備必須是按照三原色方式進行調整的。然而，為了操作的便利，專業調光配色設備也會提供亮度、飽和度和底電平的調整方式，只是會自動地控制參數的極限，讓信號保持在合理的范圍內。

　　再來說說另一個非常重要的參數--伽瑪值。這個參數的由來就不再多述了，在電路里的作用是非線性放大，用來調整圖像的層次比例。我們知道線性放大是將輸入的信號成比例的放大后輸出， 無論出入信號的幅度大小，放大的比例不變。而非線性放大，則按照非線性的曲線，對不同幅度的信號作不同比例的放大。伽瑪值就是根據需要，調整不同信號幅度間的比例。

　　專業的調光配色設備可以分別調整總亮度的伽馬值，也可以調整各個分量的伽瑪值。甚至還可以更加細致的將曲線分成肩部、中段、趾部等，進行更加細致的調整。

　　底電平在電視技術領域中指的是圖像中純黑色部分的電平，在波形示波器上顯示為0電平。有時，有些圖像中沒有純黑色的成分，在波形上就會看不到底電平。講解這些主要想說明底電平在調光配色中的作用。底電平過高，會增加圖像的灰度，降低反差，造成圖像的混濁感。底電平過低，會損失暗部細節，造成圖像失真。

　　c) 調光校色設備的選擇
　　既然是高清電視的調光校色，必然與其它調光校色不同。其實主要是區別于電影的調光校色。這兩者的區別主要有三點。第一，兩種節目的最終還原方式不同。電影是在專門的放影環境中放映的，在電影院里有很好的光線環境、聲學環境。放映機大多經過了精心的調教，處于相對標準的狀態中。而電視更多的是在家庭環境中播出，人們出于更放松的狀態下，光線環境千差萬別。這種播放環境的差別要求電視有更好的適應能力。第二，還原的介質不同。不管是哪一種屏幕顯示設備，肯定都與膠片、放映機、銀幕組成的還原方式不相同。主要不同點是膠片對曝光的寬容度大于電視，電視要想在屏幕上趕上膠片的寬容度，就要在灰度層次上盡量模仿電影膠片的還原層次。這也是電視節目調光校色要達到的比較主要的目的。還有第三點，一般一部電影的時長也就在100分鐘左右；而一部電視劇動輒二、三十集。二、三十集的電視劇總投資往往還趕不上一部電影的投資，這就意味著電視劇調光校色的經費、時間都是有限的。

　　根據以上分析，中視北方公司選擇的"達芬奇2K plus"色彩擴展設備。不僅僅是因為它是大多數電影的校色設備，主要是這種設備的校色效率是最高的。它可以直接遙控大多數品牌的錄相機，并實時進行色彩處理。在校色臺上，只要調好參數，磁帶直接重放、記錄就可以完成校色工作。效率很高。另一個優勢在于該設備可以接收EDL表，有了EDL表，操作人員就可以不用一幀、一幀的去找每個鏡頭的接點，大大提高了操作的效率。該設備的其他優勢就不一一列舉了。

　　當然，還有其它調光校色設備也可以使用。如：Pandora、Flame等都可以實現調光校色的功能。但是，這些設備都是基于計算機平臺的，其功能是靠軟件實現的。調光校色時要先將需要處理的節目先采集進硬盤內，然后進行參數調整，圖像色彩調整滿意后要進行生成處理，處理過程一般會比節目時間長一些。生成完再將節目輸出到錄相機上才算完成。這些設備的制作功能一般要?quot;達芬奇2K plus"豐富，但因為需要采集、調整、生成和輸出，過程較多、效率較低，不太適合電視劇的使用。

3. 高清節目的欣賞

　　前面用了非常多的篇幅介紹高清節目的制作，下面介紹高清節目欣賞方面的特點。

　　有人說，看電視也有特點嗎？是的，高清節目確實有著與標清電視非常不同的欣賞特點。

　　首先，高清電視的寬高比是16：9，從觀看角度上就與標清電視不同。原來在標清電視時代，按照屏幕對角線4到5倍距離確定的觀看距離，對于高清電視是不合適的。標清4：3的寬高比是考慮了人眼視覺特性的因素設計的，注重的是有效畫面的利用。16：9的寬高比更多地考慮的是觀看的效果，更強調身臨其境的感覺。從觀看經驗上看，我們認為2到3倍對角線距離是比較合適的觀看距離。目前，高清電視接收機都在向著大屏幕化發展，預計比較容被普遍接受的尺寸為42至60吋之間。在這個尺度范圍內的最佳觀看距離在3到5米的距離之間，差不多與標清電視的觀看距離相仿，也就是一般住宅內的空間跨度。具體的計算不在這里列舉了，只須說明一點，最佳的觀看位置是既能觀看到最細膩的圖像細節，又看不清顯示器的像素細節。再舉另一個輔助的例證，現在的寬銀幕電影院，最佳的觀看區域基本也是在這個比例范圍之內。而電影的分辨率與高清電視的分辨率其實是差不多的。

　　其次，觀看高清電視節目，一定要使用大尺寸的顯示設備，說白了就是一定要用大屏幕電視機觀看。那么，多大的尺寸夠大呢？我們先來說說制作過程中的情況。電視劇在前期拍攝過程中，由于環境的限制（比如運輸、用電等），無法使用大尺寸監視器，大部分拍攝現場還在使用9吋監視器，因此產生了我們在前面多次提到的色彩和曝光問題。它證明用9吋的監視器是在無法達到準確把握高清信號質量的目的。在目前的條件下，只有部分劇組，在條件允許的情況下，使用了14吋的監視器。后期制作中，大部分的監視器也仍然以14吋為主流，其原因部分是因為大尺寸專業高清監視器價格實在太昂貴，無法全部配齊；另一個次要原因是大型CRT監視器的尺寸過大，一般機房難以過多擺放，所以在機房中一般只配置一臺大型監視器進行最終的審核。那么，合適的尺寸究竟多大合適呢，從我們積累的經驗看，標清節目和高清節目如果分別在同一級別的專業監視器上顯示，20吋以下的尺寸上是難以區分圖像的質量；只有在20吋以上的屏幕上，才能有所區別。如果要真正體現高清節目的效果，最好選用30吋以上的監視器，只有在這個尺度范圍以上的顯示器才有可能真正體現高清節目的風采。

　　第三，顯示器件的區別。目前，可以應用于高清節目顯示的器件有：CRT、等離子、液晶、DLP等。其中，DLP還未見到應用于專業設備的產品，目前基本被排除在專業范圍之外。等離子因擁有較高的亮度水平而占有一定的市場份額，但它的主要問題是分辨率不高，目前市場上真正能夠達到1920X1080分辨率的產品，只有尺寸在50吋以上的少數幾種產品。并且，等離的象素顆粒比較大，觀看距離不宜太近。等離子也不能做成小尺寸的、便攜的產品，用于外出拍攝使用。等離子屏還有一定的燒蝕現象，長時間顯示靜態圖像會留下殘像。液晶以其高分別率和細膩的色彩還原，在圖像質量上優于等離子產品。但它的缺點是亮度不高，在環境光線較亮的地方容易受到影響。尤其嚴重的由于器件本身的問題，圖像中的黑色部分不能做到純黑，作為專業產品是一個嚴重的缺陷。這一點在室外環境使用時尤其嚴重。我們在初次使用時就受到了這一點的影響。有一部戲的夜景在拍攝過程中，液晶監視器無法準確的表現暗部細節，造成了曝光的嚴重不足。至于大家比較關心的液晶顯示器的延時問題，隨著器件性能的提升已基本不再成為影響液晶顯示器的主要問題了。綜合比較起來，還是傳統的CRT顯示器具有比較全面的性能。無論是分辨率、亮度、色彩還原等方面都有比較優秀的表現能力。當然，CRT顯示器也存在掃描失真、容易磁化等比較明顯的弱點。

　　結束語

　　到這里，我們將高清電視的制作和欣賞方面的一些經驗做了粗淺的介紹。從前面的介紹中可以看出，高清電視節目的制作越來越多的向電影制作的質量標準靠攏，并大量借鑒了電影制作方面的經驗，在一定的條件下基本達到了電影的欣賞效果。

　　高清電視是現代電視技術發展的趨勢，在我國目前還處于發展的初期，需要更多的電視工作者和關心高清電視的人們熱心的推動和支持。希望能通過這篇短文換來更多同行的關注，能夠為大家帶來更多專業的知識和經驗，使高清節目的制作更加專業、更加優秀。

■　跨越高清節目制作的幾道門檻（上）